cubanmiamiboy

Beautiful news...

Cristian, so how did it go? Waiting for your report.Thanks. bingham...the performances are to be this weekend... I will report for sure. Meanwhile, I've been watching some footage... Kent. http://www.youtube.com/watch?v=yfdDKGkFW18 and Gomes http://www.youtube.com/watch?v=duzEDciaJ9E

Great to know that Miss Seay is taking this next step...brava!!

Wow...7 out of 16 finalists are from Korea...China is doing really good too. Cuba is out...

Yes...shame on us-(me included). For once, if I was asked to pick one choreographer whose ballets I was to watch for the rest of my life, and no one else, it would DEFINITELY be him...even if I had to sacrifice my beloved Giselle. No doubt...with my eyes closed. Merci...Monsieur Petipa!!

I've always been curious about Petipa's Spanish period. I read that in 1843 he was offered the position Premier danseur at the King's Theatre in Madrid, where he stayed for three years before leaving for good after being challenged to a duel by the French Marquis de Chateaubriand, whose wife was he having an affair with at the time. What happened to all those works he created...? Carmen et son toréro (Carmen and the Bullfighter), La Perle de Séville (The Pearl of Seville), LAventure dune fille de Madrid (The Adventures of a Madrileña), La Fleur de Grenade (The Flower of Grenada) and Départ pour la course des taureaux (Leaving for the Bull Races). It is hard to believe that he left no balletic trace behind whatsoever.

I thought it would be interesting to transcribe some poetry that has served as base to some ballets. To start this thread, here is "Fantomes". For "Giselle" the librettist Verney de Saint-Georges got inspired by this poem, part of the more extensive work "Les Orientales" by Victor Hugo, with its evocation of a ballroom where dancers were condemned to dance all night. Enjoy! http://www.youtube.com/watch?v=-of7oXa6_E4&feature=related FANTOMES I Hélas ! que j'en ai vu mourir de jeunes filles ! C'est le destin. Il faut une proie au trépas. Il faut que l'herbe tombe au tranchant des faucilles ; Il faut que dans le bal les folâtres quadrilles Foulent des roses sous leurs pas. Il faut que l'eau s'épuise à courir les vallées ; Il faut que l'éclair brille, et brille peu d'instants, Il faut qu'avril jaloux brûle de ses gelées Le beau pommier, trop fier de ses fleurs étoilées, Neige odorante du printemps. Oui, c'est la vie. Après le jour, la nuit livide. Après tout, le réveil, infernal ou divin. Autour du grand banquet siège une foule avide ; Mais bien des conviés laissent leur place vide. Et se lèvent avant la fin. II Que j'en ai vu mourir ! – L'une était rose et blanche ; L'autre semblait ouïr de célestes accords ; L'autre, faible, appuyait d'un bras son front qui penche, Et, comme en s'envolant l'oiseau courbe la branche, Son âme avait brisé son corps. Une, pâle, égarée, en proie au noir délire, Disait tout bas un nom dont nul ne se souvient ; Une s'évanouit, comme un chant sur la lyre ; Une autre en expirant avait le doux sourire D'un jeune ange qui s'en revient. Toutes fragiles fleurs, sitôt mortes que nées ! Alcyions engloutis avec leurs nids flottants ! Colombes, que le ciel au monde avait données ! Qui, de grâce, et d'enfance, et d'amour couronnées, Comptaient leurs ans par les printemps ! Quoi, mortes ! quoi, déjà, sous la pierre couchées ! Quoi ! tant d'êtres charmants sans regard et sans voix ! Tant de flambeaux éteints ! tant de fleurs arrachées !... Oh ! laissez-moi fouler les feuilles desséchées, Et m'égarer au fond des bois ! Deux fantômes ! c'est là, quand je rêve dans l'ombre, Qu'ils viennent tour à tour m'entendre et me parler. Un jour douteux me montre et me cache leur nombre. A travers les rameaux et le feuillage sombre Je vois leurs yeux étinceler. Mon âme est une sœur pour ces ombres si belles. La vie et le tombeau pour nous n'ont plus de loi. Tantôt j'aide leurs pas, tantôt je prends leurs ailes. Vision ineffable où je suis mort comme elles, Elles, vivantes comme moi ! Elles prêtent leur forme à toutes mes pensées. Je les vois ! je les vois ! Elles me disent : Viens ! Puis autour d'un tombeau dansent entrelacées ; Puis s'en vont lentement, par degrés éclipsées. Alors je songe et me souviens… III Une surtout. – Un ange, une jeune espagnole ! Blanches mains, sein gonflé de soupirs innocents, Un œil noir, où luisaient des regards de créole, Et ce charme inconnu, cette fraîche auréole Qui couronne un front de quinze ans ! Non, ce n'est point d'amour qu'elle est morte : pour elle, L'amour n'avait encor ni plaisirs ni combats ; Rien ne faisait encor battre son cœur rebelle ; Quand tous en la voyant s'écriaient : Qu'elle est belle ! Nul ne le lui disait tout bas. Elle aimait trop le bal, c'est ce qui l'a tuée. Le bal éblouissant ! le bal délicieux ! Sa cendre encor frémit, doucement remuée, Quand, dans la nuit sereine, une blanche nuée Danse autour du croissant des cieux. Elle aimait trop le bal. – Quand venait une fête, Elle y pensait trois jours, trois nuits elle en rêvait, Et femmes, musiciens, danseurs que rien n'arrête, Venaient, dans son sommeil, troublant sa jeune tête, Rire et bruire à son chevet. Puis c'étaient des bijoux, des colliers, des merveilles ! Des ceintures de moire aux ondoyants reflets ; Des tissus plus légers que des ailes d'abeilles ; Des festons, des rubans, à remplir des corbeilles ; Des fleurs, à payer un palais ! La fête commencée, avec ses sœurs rieuses Elle accourait, froissant l'éventail sous ses doigts, Puis s'asseyait parmi les écharpes soyeuses, Et son cœur éclatait en fanfares joyeuses, Avec l'orchestre aux mille voix. C'était plaisir de voir danser la jeune fille ! Sa basquine agitait ses paillettes d'azur ; Ses grands yeux noirs brillaient sous la noire mantille. Telle une double étoile au front des nuits scintille Sous les plis d'un nuage obscur. Tout en elle était danse, et rire, et folle joie. Enfant ! – Nous l'admirions dans nos tristes loisirs ; Car ce n'est point au bal que le cœur se déploie, La centre y vole autour des tuniques de soie, L'ennui sombre autour des plaisirs. Mais elle, par la valse ou la ronde emportée, Volait, et revenait, et ne respirait pas, Et s'enivrait des sons de la flûte vantée, Des fleurs, des lustres d'or, de la fête enchantée, Du bruit des vois, du bruit des pas. Quel bonheur de bondir, éperdue, en la foule, De sentir par le bal ses sens multipliés, Et de ne pas savoir si dans la nue on roule, Si l'on chasse en fuyant la terre, ou si l'on foule Un flot tournoyant sous ses pieds ! Mais hélas ! il fallait, quand l'aube était venue, Partir, attendre au seuil le manteau de satin. C'est alors que souvent la danseuse ingénue Sentit en frissonnant sur son épaule nue Glisser le souffle du matin. Quels tristes lendemains laisse le bal folâtre ! Adieu parure, et danse, et rires enfantins ! Aux chansons succédait la toux opiniâtre, Au plaisir rose et frais la fièvre au teint bleuâtre, Aux yeux brillants les yeux éteints. IV Elle est morte. – A quinze ans, belle, heureuse, adorée ! Morte au sortir d'un bal qui nous mit tous en deuil. Morte, hélas ! et des bras d'une mère égarée La mort aux froides mains la prit toute parée, Pour l'endormir dans le cercueil. Pour danser d'autres bals elle était encor prête, Tant la mort fut pressée à prendre un corps si beau ! Et ces roses d'un jour qui couronnaient sa tête, Qui s'épanouissaient la veille en une fête, Se fanèrent dans un tombeau. V Sa pauvre mère ! – hélas ! de son sort ignorante, Avoir mis tant d'amour sur ce frêle roseau, Et si longtemps veillé son enfance souffrante, Et passé tant de nuits à l'endormir pleurante Toute petite en son berceau ! A quoi bon ? – Maintenant la jeune trépassée, Sous le plomb du cercueil, livide, en proie au ver, Dort ; et si, dans la tombe où nous l'avons laissée, Quelque fête des morts la réveille glacée, Par une belle nuit d'hiver, Un spectre au rire affreux à sa morne toilette Préside au lieu de mère, et lui dit : Il est temps ! Et, glaçant d'un baiser sa lèvre violette, Passe les doigts noueux de sa main de squelette Sous ses cheveux longs et flottants. Puis, tremblante, il la mène à la danse fatale, Au chœur aérien dans l'ombre voltigeant ; Et sur l'horizon gris la lune est large et pâle, Et l'arc-en-ciel des nuits teint d'un reflet d'opale Le nuage aux franges d'argent. VI Vous toutes qu'à ses jeux le bal riant convie, Pensez à l'espagnole éteinte sans retour, Jeunes filles ! Joyeuse, et d'une main ravie, Elle allait moissonnant les roses de la vie, Beauté, plaisir, jeunesse, amour ! La pauvre enfant, de fête en fête promenée, De ce bouquet charmant arrangeait les couleurs ; Mais qu'elle a passé vite, hélas ! l'infortunée ! Ainsi qu'Ophélia par le fleuve entraînée, Elle est morte en cueillant des fleurs ! Victor-Marie Hugo Avril 1828

...and I'm SOOOOO going to the Sunday matinee. Still, I'll try to get off work earlier on Saturday-(and maybe also on Friday)- to see if I can attend those performances too. I mean...this is my first live Giselle IN TEN YEARS!!. And I suspect that Kent and Gomez will make for a beautiful couple. Oh, I can't wait...Giseeeelle...yaaaay!!!

Ditto!!

Say again, what was the title of the film? Black 'Coon?

http://www.collider.com/wp-content/uploads/black_swan_natalie_portman_image_02.jpg

True. No point whatsoever.

Isn't this Vainonen's version...? I have a DVD of this production, but I haven't seen it in a long time. Do they have a Drew Drop character...? What about the cavalier's tarantella variation? If Vainonen's, then there is that charming Pas de Trois performed to the Marzipan's Mirlitons music. Cute, indeed but I wonder why there hasn't been an effort to restore Fedorova's staging to ABT.

"The Circus Polka premiered at Madison Square Garden in the spring of 1942, performed by the Ringling Circus Band and starring, according to the pro­gram, "Fifty Elephants and Fifty Beautiful Girls in an Original Choreographic Tour de Force, Featuring Modoc, premiere ballerina." Modoc, of course, was an elephant, and the New York Times reported that "Modoc the Elephant danced with amazing grace, and in time to the tune, closing in perfect cadence with the crashing finale." Although contemporary accounts claim the other elephants were not quite as adept at following Stravinsky’s rhythmic quirks, the act was a success and ran for 425 performances. Stravinsky later adapted the work for full orchestra and premiered that version with the Boston Symphony in 1944. At least one of the corps de ballet -- or her keeper -- remembered her earlier experience with the polka, as Stravinsky writes: "After conducting my orchestral original on radio from Boston in 1944, I received a congratulatory telegram from Bessie, a young pachyderm who had carried a ballerina and who had heard that broadcast in the winter headquarters of the Circus in Sarasota. I never saw the circus ballet, but I met Bessie in Los Angeles once and shook her foot." http://www.barbwired.com/barbweb/programs/stravinsky_polka.html

http://static.guim.co.uk/sys-images/Arts/Arts_/Pictures/2009/7/30/1248950432050/George-Balanchine-instruc-001.jpg

There's a pic. of Zorina in her autobiography of the same name-(which I read recently)-showing her smiling while laying on top of the elephant's trunk. Very cute indeed.

With deep sorrow I join the Cuban community to mourn the death of the biggest Cuban singer of all times: the great Dame of the Cuban song Miss Olga Guillot, our very "Queen of Boleros". I had the opportunity to know of her artistry via old LP's that we had at home, for which her music was completely barred and prohibited in the island after she became an exile in 1960, expressing until the time of her death a profound opposition and hatred to the Castro government. Right now, as I listen to one of the LP's I've collected of her via thrift stores, I want to salute and celebrate the life of this brave and talented woman whose voice was forever silenced in the island, along with that of Celia Cruz. Olga was by far the most important stylistic singer that Cuba ever produced. To this day, you can't say that there was any other singer who was at her level. As Cuban musician Cachao puts it... "There's Olga Guillot...and then, all the others." Rest in Peace, Miss Olguita Guillot. http://www.miamiherald.com/2010/07/12/1726967_p2/legendary-cuban-singer-olga-guillot.html#ixzz0tWoxGJLU

Not by the classic definition of claque-(wher money is the key point)-but somehow related. In Havana I had the opportunity to hang with a group of friends/balletomanes, who took their passion very seriously. They would go to their favorite ballerina's rival performances just to openly sabotage them, usually making loud comments and laughing during variations. One night the group boss-(to whom I still exchange e-mails )-thought of a new device to show his dislike for the other ballerina, and in the middle of a variation, pulled a cop whistle out-(a real one, BTW)- and proceeded to use it, for what looked like an eternity, veeery loud. I was shocked, and just wanted to bury myself down the chair.

On and on and on with the witch-hunt...

Innopac...I posted the link just as I've always done it, and apparently this new format does the work for you on inserting the little Youtube window-(well done, Helene!, BTW ) Leonid....in my recent visit to NYC, when I spent those four hours at the NYPL dance collection searching for Alonso, many of her videos also carried many fragments of Markova. I was very impressed on seeing how much of her Alonso took to build up her own dancing style, particularly the carriage of her upper body..that emphasis on the perfect vertical line, accentuating the "lithograph effect" on given poses. Many of the snippets I posted are fragments of those longer clips. Like the Dying Swan. which they have it complete at the library. I was also very interested in watching fragments of the Fedorova-(Ivanov)-fragments of the Sugar Plum Fairy PDD, and they are just identical as the current staging of CNB-(it's a shame there's nothing longer on Youtube). A little , but I would love to know when and how this staging was taken out of the ABT repertoire-(did Lupe Serrano danced it during the 60's...?)...basically what happened to that version between then and the Baryshnikov staging. (Maybe I should ask this question in another forum...?) You are right to comment on the echoing similarities that occur in the films of Markova and Alonso especially in the port de bras. The pull-up exhibited in the Giselle films registers quite clearly and in Markovas case takes on a new meaning, with the vertical especially registering, due the narrowness of her frame. To me, Markovas poise appears to have a truly unique quality. Definitely, Leonid. I've always noticed the passion and respect that Alonso always radiates when talking about Markova, even admitting that at the time of her own first performances of Giselle she knows that she was merely copying her idol. She has always been very owed of some other dancers' influence on her career, like Nora Kaye, but she certainly places Markova at the very top of her list.

I love the new Youtube link format instead of the old one. What I miss the most is the way a message would just pop out in the recipient screen right when it was sent.

Innopac...I posted the link just as I've always done it, and apparently this new format does the work for you on inserting the little Youtube window-(well done, Helene!, BTW ) Leonid....in my recent visit to NYC, when I spent those four hours at the NYPL dance collection searching for Alonso, many of her videos also carried many fragments of Markova. I was very impressed on seeing how much of her Alonso took to build up her own dancing style, particularly the carriage of her upper body..that emphasis on the perfect vertical line, accentuating the "lithograph effect" on given poses. Many of the snippets I posted are fragments of those longer clips. Like the Dying Swan. which they have it complete at the library. I was also very interested in watching fragments of the Fedorova-(Ivanov)-fragments of the Sugar Plum Fairy PDD, and they are just identical as the current staging of CNB-(it's a shame there's nothing longer on Youtube). A little , but I would love to know when and how this staging was taken out of the ABT repertoire-(did Lupe Serrano danced it during the 60's...?)...basically what happened to that version between then and the Baryshnikov staging. (Maybe I should ask this question in another forum...?)

In Massine's "Rouge et Noir" http://www.youtube.com/watch?v=OxUJcSeREVc&feature=related Taking a courtain call in "Swan Lake" http://www.youtube.com/watch?v=rHXFXJDAbbQ&feature=related

And of course...her beautiful Giselle with Dolin.